张碧晨：幻想世界的古风与流行

曲

作为演绎型歌手，张碧晨的路线也很清晰——走音色流女声路线，不断磨练声音中的人味。现在听她的作品对比初出道时期，无论是演绎、音色还是咬字，都有一定的进步。

张碧晨的演唱是一大亮点。这首歌旋律上没有太多花哨的东西，却不经意间横跨接近两个八度（#D3-#C5）。对一般女声而言，这首歌的音域前半部分偏低，副歌部分则略微偏高。最高音#C5处于女声的换声区，但张碧晨的演唱流畅松弛、音色统一，几乎听不出任何勉强。中低音部分处在很多女生可能都发不出声的音区，张碧晨的演唱依然保持着清晰的发声点，以及轻盈、丰富的高位置共鸣。

《共渡》作曲由郑楠操刀，旋律没有一味遵循五声调式，还是力求古典美感与流行度兼备。整首歌以四级接五级再到一级或六级的中国风惯用和声进行来谱写，但是在主歌与副歌之间的过渡段落，郑楠使用了降七级和弦，制造出一种转折离调感，使得歌曲的格调气质有明显提升。

这与她自身的努力有关，也与她和郑楠长期的合作有关。

现在市面上的古风歌大多良莠不齐，从词曲创作到演唱到编曲常常糊弄了事，只为卖国风的情怀。但与此同时，这些古风歌曲又形成了一定的亚文化圈层，有一批拥趸。张碧晨和郑楠这次的课题或许就是，如何做出一首能够体现唱片工业水准的古风歌曲——即在能够俘获古风受众的同时，又能符合当代流行的审美。

古风歌曲在国内有稳定的受众群体，这是一种特定的民族归属感。但由于很少有成熟的词曲作者、歌手参与其中，所以歌曲质量良莠不齐，并不利于古风歌曲的长远发展。希望能有更多有新意的、真正有底蕴的古风歌曲问世，去打破和改变现有的格局。

总

在吐字上，张碧晨保持了相当的个人特色：丰富的唇齿细节，听起来略显慵懒，却又保持了吐字的清晰，营造出细腻淡然的语气效果；在音色上，鼻腔共鸣的比例也恰到好处。以最后成品来说，张碧晨轻松拿下了这首有一定难度的作品，完成度很高，听者甚至觉察不到歌曲有太大的难度。这很考验演唱者的能力。

她的歌路以风格相对经典的华语抒情为主。但张碧晨在音色表达、编曲制作上又相对而言会“先进”一些。比如演唱，崇尚浑厚质感与磨砂气声并重的处理，比如编曲，在不经意间会隐藏一些跳脱的惊喜。偶尔也会尝试一些比较特别的风格。或许初听不是最革新的那一派，但在大众易于接受的曲风下，也在默默地做一些有趣的尝试。

作

《共渡》用成熟的经典华语抒情思路来打造古风歌曲，在词曲上靠近传统，在演唱和编曲上提升格调，可以作为流行抒情来听，也可以作为古风抒情来听，在古风与现代流行之间尝试平衡，超变态网页游戏，做得精致。

体

比如最近，她和郑楠合作的新歌《共渡》，就立足在古风抒情领域，有一定的新尝试。

编

演

这首歌同时也是手游《自由幻想》推出一周年的主题曲。游戏基于传统文化以八仙神话为蓝本，歌曲中的幻想元素和朦胧氛围与游戏中打造的东方仙侠世界非常吻合。

曲

张碧晨出道以来的路一直走得踏实——适度曝光，积攒作品，适时沉淀，每次归来总有提升。

在编曲上，郑楠只是点缀了一定的古风元素，大部分仍然使用相对现代的音色，如开头星点的合成器、中间的电吉他音色、铺底的弦乐等。值得一提的是，在间奏的段落运用了民间吹奏及打击乐器的音色，有宏大的行进感，给听者关于戏曲乃至有一丝红白喜事的想象，新颖而苍凉大气，给人惊喜的同时又呼应歌曲的幻想主题，为歌曲增色不少。整体编曲营造出了一种仙气缭绕又难逃人间烟火的朦胧气氛。郑楠有心了。

张碧晨去年已与游戏合作了第一首主题曲《自由幻想》，今年的《共渡》更进一步，既有空间意义上的共渡大海，也有时间意义上的共渡人生，暗含了八仙传说中“互助共济”的精神，这和游戏推崇的“有爱社交”一脉相承。

副歌的两处最高音（“浮生”和“云烟”）部分的处理是歌曲的最难点，在前使用弱混声，在后使用强混声，营造声音张力与情绪表达上的对比，但依然保持在飘渺恬淡的歌曲气质中，拿捏得很不错。

唱

今年她迎来了出道五周年，五年时间对一个女歌手是很重要的节点，她交出了一张专辑、两场演唱会和若干大热OST金曲，并成功在《歌手》上成功踢馆，进入总决赛。在新生代歌手中成绩不错，有实力也有流量。